看完了《10间敢死队》。想问一句：陈思诚导演，您下次走心时麻烦提前打个招呼。今年目前为止最好的华语电影就这么猝不及防的来到眼前，有点儿被惊到了！也被弄哭了，但更多的是释怀了。
2026年，毫不夸张的说，已经有两位朋友突然的、意外的离去。弄得我在上半年有种说不清道不明的阴霾，小颓。这也是我选择《10间敢死队》的原因，我知道故事是讲生死，或者我说我想看看，中国最成功的商业片导演是怎么看待“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的？
电影把生死这个沉重到让人不敢深思的话题，拍得举重若轻，没有刻意渲染悲伤，没有刻意贩卖眼泪，只是平铺直叙地展现10号病房里的众生相——
三代单传，都患癌了还要被爹逼着面试的偏远小镇学霸；
有怀才不遇，却执着要拍出奥斯卡片，化疗的导演；
有北京四环内三个门脸儿，八套房，却没亲人的大姐；
有父母以筹钱名义跑了，留下不到10岁独自对抗病魔的小女孩；
有胰腺癌晚期已无需手术，只需临终关怀的纪委退休老干部在纠结应不应该吃炸鸡；
有说少一位就少一位的病友，他原来的病床上就会补上一位新人，而这位新人，昨天还跟你说，节俭了一辈子，退休体检没问题的话就去迪拜潇洒一次......
典型人物，典型事件，被典型的拍了出来！在这间10号病房里，这几位病友在病痛的折磨中，有小心翼翼的善意谎言，有插科打诨的烟火日常，有刻在骨子里的善良，也有让人无奈的现实：还有作恶的人未必有恶报，贫穷的人难维系的体面。生命的脆弱与不可预测，人心的复杂不可琢磨，就这样“轻描淡写”地铺展开来，没有刻意煽情，也不刻意放大悲伤。
生死议题，从来都是导演们偏爱探讨的命题。毕竟，只有把人物置于最极致的处境里，才能碰撞出最动人的戏剧张力——还有什么处境，能比直面生死更极致呢？但陈思诚用这部电影告诉我们，生死固然重大，可我们能做的，远比“接受死亡”更多。生活本身的荒诞，远比电影剧本里的情节更离谱，我们大多数人，都被困在一句句空洞的祝福里，却忘了认真感受当下的每一分烟火。
我太爱这部电影里的每一个角色了：爱那个怀才不遇、有点落魄却始终心怀热爱的贾导，爱杨超越饰演的、被厌食症困扰却依旧温柔坚韧的小护士谢谢，更爱蔡明老师演的那个在四环坐拥三套房产、八间门面，自带气场又藏着柔软的马姐，也喜欢倪大红老师塑造的那位看似威严、实则藏着执念的老干部老刘。
我之所以喜爱这些角色，信服这些角色，因为他们太真实了，因为我在四十多年的生活里已经见过了他们中的不少人！
反观现在很多影视剧，主角名字拗口又刻意，女主总说些无脑台词，男主角总顶着张高傲的脸，剧情不是穿越回古代当太监，就是互换身体，换身后的第一个动作就是低头打量自己原本没有的器官，所有内容都顺着人性的弱点设计，以短视频、短剧的形式摧枯拉朽般占据我们的时间，这些创作者还会告诉观众“这样才够爽”！
也正因见过太多刻意的虚假创作，才更觉本片难得。尤其是影视圈饭局那场戏，制片人陈祉希、《万万没想到》导演易小星、演员杨玏、《误杀3》导演甘剑宇、演员鄂靖文等一众嘉宾亮相，而最让我意外的是包贝尔。
之所以特意说一下，是因为以前我是真的不看好他，总觉得他的表演少了点真。可没想到，本片里最戳我的那句台词，竟然是他说的。我承认在那一刻，我是真的被他的演绎打动到爆笑了。这场戏的真诚与坦荡，戏谑与自嘲，我觉得是本片的一个点睛之笔，更是神来之笔——一边是将死之人的纯粹通透，一边是俗世众人的奔波苟且，妙！
看到网上有种说法，说《10间敢死队》是陈思诚写给中国电影的“情书”，更是写给生命的“情书”，他在用一部举重若轻的生命喜剧，告诉更多观众，活在当下，向阳而生！
平常家里人或朋友一起吃饭，席间也总会聊到生死话题。而这次，我在电影院灯光熄灭的那2小时里，在《10间敢死队》的故事里，深度的体会到了——
对于相对时间还长的人来说，总在焦虑着未来，内耗着当下，为没发生的事担忧，为已经过去的事遗憾；可对于电影中，被按下人生加速键，甚至是随时终止键的人来说，活着本身就是一种幸福。
最后，只想说一句：我爱电影，爱它带来的感动与力量，爱它承载的真诚与热爱。希望能看到更多像《10间敢死队》这样，真实、走心又有力量的作品。
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